中国十大传世名画

国画，融合诗、书、画、印于一体，淡然脱俗。国家文物局等权威机构曾组织著名专家和艺术大师，经过艰难取舍，最终选出下述“中国十大传世名画”。

中国十大传世名画

画名藏地《洛神赋图》北京故宫博物院《步辇图》北京故宫博物院《唐宫仕女图》

《虢国夫人游春图》

辽宁省博物馆

《捣练图》

波士顿博物馆

《簪花仕女图》

辽宁省博物馆

《挥扇仕女图》

北京故宫博物院

《宫乐图》

台北故宫博物院

《五牛图》北京故宫博物院《韩熙载夜宴图》北京故宫博物院《千里江山图》北京故宫博物院《清明上河图》北京故宫博物院《富春山居图》前段：《剩山图》

浙江博物馆

后段：《无用师卷》

台北故宫博物院

《汉宫春晓图》台北故宫博物院《百骏图》台北故宫博物院

《洛神赋图》

年代：东晋

画家：顾恺之

规格：绢本设色  27.1cm×572.8cm（宋摹）

简介：《洛阳赋图》是顾恺之据曹植所写《洛神赋》而画，画卷以山石、林木及河水等背景，将不同情节置于同一画卷，表达曹植对洛神的爱慕和因“人神之道殊”不能如愿的惆怅之情。（《洛神赋图》共有九本，分别作成于不同时代，藏于世界各地博物馆，最完整的为北京乙本。）

《步辇图》

年代：唐

画家：阎立本

规格：绢本设色 38.5cm×129.6cm

简介：《步辇图》所绘是吐蕃王松赞干布使者禄东赞朝见唐太宗时的场景。图卷右半是在宫女簇拥下的唐太宗；左侧三人前为典礼官，中为禄东赞，后为通译者。（目前此画是唐代阎立本所做还是唐宋摹本尚有争议）

《唐宫仕女图》

唐代是仕女画的兴盛阶段，《唐宫仕女图》并不是一副画，而是一个系列。

《虢国夫人游春图》

年代：唐

画家：张萱

规格：绢本设色 51.8cm×148cm（宋徽宗摹本）

简介：《虢国夫人游春图》描绘的是公元752年，唐玄宗宠妃杨玉环的三姊虢国夫人及其眷从盛装出游，“道路为（之）耻骇”的情景。全画共九人骑马，前三骑与后三骑是侍从、侍女和保姆，中间并行二骑为秦国夫人与虢国夫人（左侧）。

《捣练图》

年代：唐

画家：张萱

规格：绢本设色 37cm×145.3cm（宋徽宗摹本）

简介：《捣练图》表现的是贵妇捣练缝衣的场面。这幅长卷式的画画上共刻画十二个人物形象，按劳动工序分成捣练、织线、熨烫三组场面。画作原属圆明园，1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，现藏美国波士顿博物馆。

《簪花仕女图》

年代：唐

画家：周昉

规格：绢本设色 46cm×180cm

简介：《簪花仕女图》是目前唯一认定的唐代仕女画传世孤本，是典型的唐代仕女画标本型作品，充分代表唐代现实主义风格的绘画作品。画中描写了五位贵妇及一位侍女于春夏之交赏花游园的情景，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。

《挥扇仕女图》

年代：唐

画家：周昉

规格：绢本设色 33.7cm×204.8cm

简介：《挥扇仕女图》全卷所画人物共计十三人，分为五个自然段落。起首第一段为“挥扇”，四人；第二段为“端琴”，两人；第三段为“临镜”，两人；第四段为“围绣”，三人；第五段为“闲憩”，两人。五个段落似离还合，从不同的侧面，刻画了宫中嫔妃的生活，表达出她们寂寞、沉闷、空虚、无聊、幽恨暗生的心情。

《宫乐图》

年代：唐

画家：不详

规格：绢本设色 48.7cm×69.5cm

简介：《唐人宫乐图》描写后宫嫔妃十人围坐方桌品茗、行酒令。中央四人，负责吹乐助兴，所持乐器自右而左分别为筚篥、琵琶、古筝与笙。从每人陶醉的表情推想，席间的乐声应该十分优美，连蜷卧在桌底下的小狗，都未被惊扰到。

《五牛图》

年代：唐

画家：韩滉

规格：麻纸本设色 20.8cm×139.8cm

简介：《五牛图》是现存最早的纸画作品。画中有五条神态各异的牛。从右至左，首匹为棕色老牛，意态悠闲；次为黑白杂花牛，翘首摇尾、步履稳健；第三匹为深赭色老牛，白嘴皓眉、老态龙钟；第四匹为黄牛，峻角耸立、回首而顾；第五匹牛络首而立，凝神若有所思。

《韩熙载夜宴图》

年代：五代

画家：顾闳中（宋摹、未得公认）

规格：绢本设色 28.7cm×335.5cm

简介：《韩熙载夜宴图》描摹的是南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。第一段描绘韩熙载在宴会中与宾客们听琵琶的情景；第二段描绘韩熙载亲自为舞女击鼓；第三段描绘宴会中的休息场面；第四段描绘韩熙载坐听管乐的场面；第五段描绘宾客与歌女谈话的情景。

《千里江山图》

年代：北宋

画家：王希孟

规格：绢本设色 51.5cm×1191.5cm

简介：《千里江山图》画卷表现的是绵亘山势，幽岩深谷，高峰平坡，流溪飞泉，水村野市，渔船游艇，桥梁水车，茅蓬楼阁，以及捕鱼、游赏、行旅、呼渡等人物的活动。全面继承隋唐青绿山水的表现手法，突出石青石绿的厚重，苍翠效果，使画面爽朗富丽。

《清明上河图》

年代：北宋

画家：张择端

规格：绢本设色 24.8cm×528.7cm

简介：《清明上河图》在中国乃至世界绘画史上都是独一无二。五米多长的画卷分为三个段落，首段汴京郊野的春光；中段繁忙的汴河码头；后段热闹的市区街道。以精致的工笔记录了北宋徽宗时代，首都汴京（今开封）郊区和城内汴河两岸的建筑和民生，极具历史和艺术价值。这件享誉古今中外的传世杰作曾5次进入宫廷，4次被盗，现存《清明上河图》有30多个摹本，其中大陆10余本，台湾9本（其中台北故宫博物院有7本），美国5本，法国4本，英国和日本各1本。

《富春山居图》

年代：元

画家：黄公望

规格：纸本 水墨 33cm ×636.9cm

简介：《富春山居图》以浙江富春江为背景，全图用墨淡雅，布局疏密得当，墨色浓淡干湿并用、极富变化。明末传至收藏家吴洪裕手中，吴洪裕极为喜爱此画，死前下令将此画焚烧殉葬，其侄从火中将此画救出，但是画已被烧成一大一小两段。较长的后段称《无用师卷》，现藏台北故宫博物院；前段称《剩山图》，现藏于浙江省博物馆。

《汉宫春晓图》

年代：明

画家：仇英

规格：绢本 设色 30.6cm×574.1cm

简介：《汉宫春晓图》描述的是初春时节宫闱之中的日常琐事：妆扮、浇灌、折枝、插花、饲养、歌舞、弹唱、围炉、下棋、读书、斗草、对镜、观画、图像、戏婴、送食、挥扇，画后妃、宫娥、皇子、太监、画师凡一百一十五人，个个衣着鲜丽，姿态各异。人物皆唐以来衣饰，汉宫是当时对宫室的泛指。

《百骏图》

年代：清

画家：郎世宁

规格：纸本 102cm×813cm

简介：《百骏图》描绘的是姿态各异的骏马放牧游息的场面。全卷色彩浓丽，构图复杂，风格独特，别具意趣。（纽约大都会博物馆也有一副纸本。）